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冷*出生于年，而蔡杰出生于年，正好比蔡杰大了十岁。而十年前的冷*功力并不见得比蔡杰要高，这一点从蔡杰的作品中便能体会到了，我们先来看一张蔡杰的肖像画。
《浮生》之二50乘90厘米年
这幅肖像画画的是一名外国青年女性，脸型立体、五官柔美而有形，神态十分的安逸，可能是在洗头发的原因。而难度也正在这一点，蔡杰要画的不仅是千丝万缕的头发，而且还要画一层层的气泡，每个气泡都若有若的无映照出周围的环境，还要和整体的动态向契合，可想而知其难度之大。
《浮生》之二局部无论是放大看还是从整体上来看，画面都丝毫没有脱离，就和真人一样耐得住欣赏者去观察。除了头发和泡沫意外，淋湿的衣服也是一个难度，衣服上每一个皱褶的起伏还要体现出被淋湿的质感，可谓是细腻入微。更难的是表现的真实而自然。
《花语》55xcm油画蔡杰的油画创作一贯遵循自己的先天爱好，力图从自我个性角度去观照世界，编织故事。在作品《花语》中，他利用超出经验的元素安排，出乎意料的破解了人物的体积和空间，给予观看者心里上的平面暗示。
《花语》局部
《花语》局部
在这幅作品中蔡杰主观臆造了一场视觉玩笑，他利用直观的塑造手法传递出理性的精神意味，而庆幸的是人类所共通的感情依然被固定在了画作之中。他多以个体的方式为立足点，淡化与个人符号相关的意义，加重主观性的情感判断，以此为作品平添了某种隐喻的色彩。
《青春物语》55xcm油画
在《青春物语》中，女主人公挺直身躯直视观者的眼睛，观看与被看成为了驳论，白色蕾丝裙和她的笑容浸润在恬静的侧光里，少女头顶的泡沫恰好衬托出轻松、诙谐的片刻气氛。《青春物语》局部
《青春物语》局部
《青春物语》局部在写实主义油画善于塑造质感的特性上，蔡杰巧妙的将自然质感与人的心理质感达成双重统一，透过对象的塑造与静态捕捉，导引出视觉片刻的浅层氛围，发展成一套还原事物本来质感的属性，从而专注于自我的绘画语言，呈现出既庄重又委婉的图像文本。
果蔬欣赏《樱桃》40乘
4颗樱桃笔者更欣赏的是他画的4颗樱桃，这4颗樱桃虽然没有肖像画的难度大，但是这个4克樱桃却是被完美表现出了蔡杰把握画面的深度。即使是放大了5被之后，依旧看不出任何人为绘制的线索。每一丝一毫都表现的淋漓尽致。
光线和色泽真实的反应了樱桃的质感，给人一种咬上一口就要爆汁的感受。突然又联想到樱桃酸酸的特性，看久了简直是要直咽口水。就是这样一幅《4颗樱桃》卖出了19万的高价。这样的成就并非一蹴而就的，蔡杰花了28年的努力。
《浮红》之二25乘40厘米创作年代年
《红萝卜》20x25cm油画《静寂之声》20x40cm油画
《石榴》60x75cm油画
在他的画面中，无论是人物还是景物，都渗透出一种岁月静好之感，相信这来源于多年艺术的沉淀和传统艺术对其的滋养，蔡杰用传统绘画的形式演绎着当代艺术的灵*，从个体出发，延展出对于精神的解读和表达。人物欣赏雨后在作品《雨后》中，蔡杰尝试以近景中的女性为依托，打破了传统中以中景为主体的叙事习惯，利用中景设置的破碎物体拉开与远景海岸线的纵深关系，形成了有别于他人的构图模式。
《青春物语》之二50xcm油画
而作品《青春物语2》是蔡杰对这一主题的延伸，站在这幅作品前，观者的目光能够跟随少女伸向潮湿发丝的指尖仿佛触及到了视觉与触觉的边界线，委婉的暗示出少女萌生自我关照意识的觉醒，以及画家个人久久找寻的话语象征，那是执着于美好事物的迷恋以及对生命主题的再次强调。
《鼠年》85xcm油画
蔡杰是位极重理性的画家，在绘画体验中，他刻画得细致入微，那些质感的扇子，鲜艳的玫瑰，透明的泡沫……显然，没有理性的调控与沉着为主宰，艺术家画不出这样的感觉。
我们从画面上就能感受到他眼光的流注与凝视，如一个刚临世的孩童，以好奇的眼光注视着生活的中一切。
《红帽女郎》50x85cm油画
《喜》xcm油画
他从小就是一个喜欢观察周边事物，喜欢画画的人。他走到哪里就画到哪里，没有纸笔就在头脑中画画。毕业于广州美术学院和中国美院的蔡杰先后拜了陈宜明、孙景刚、羽天等名家为师，打下了坚实的基础。
当然，他能取得今日的成就更多的是靠他自己，毕竟师傅领进门修行靠个人，在绘画领域尤其如此。至于将来的蔡杰是否能够修行到冷*的高度，我们不妨拭目以待吧。《浮生》乘厘米
《青青海啰沙》60xcm油画
身处文化多元的巨变，蔡杰却将自己的视野回归到了日常经验、细节和根源，他不遗余力的捕捉瞬间中的生动性与理性，乐此不疲。他的作品主动消解了绘画过程中的笔触，充满着细节的生动性。画家始终以精神力量主宰画面，克制恣意的情绪表现，进而平衡出缓慢、从容的情绪张力。
年以后蔡杰的油画作品陆续被邀请参加国内外的大型展览及交流活动，这为他的艺术发展和作品的传播给予了良好的契机。
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