一片春愁待酒浇。

江上舟摇，楼上帘招。

秋娘度与泰娘桥。

风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍?

银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛。

红了樱桃，绿了芭蕉。

次知道蒋捷，是在宋词里。彼时年少，尚不太懂他词的意蕴，只是 一句，读来竟有惊艳之感。可后来见得多了，反而没有初见时那种惊鸿一瞥的美感。

不过，经此这番，我却是慢慢地同他走近起来，特地去找了他的词来看。只是他的身世，却怎么查阅资料，都是一片扑朔迷离。

关于蒋捷

蒋捷，宋末元初阳羡人，咸淳十年()进士。世人因他有名的那首樱桃词，称其为"樱桃进士"，又因他隐于南山不仕，呼他为“竹山先生”。

后来的词人蒋景祁提到蒋捷时这样写道："竹山先生恬淡寡营，居隔湖之滨，日以吟咏自乐。"与其他的词人比起来，蒋捷的记载单薄得可怜，一生只需几行小字便能概括，他有意地让自己被世人遗忘。

对蒋捷所有的了解，关于他的故事，

我们只能从他的词作获得。

贺新郎兵后寓吴

深阁帘垂绣，记家人、软语灯边，笑涡红透。万叠城头哀怨角，吹落霜花满袖。影厮伴、东奔西走。望断乡关知何处?羡寒鸦、到著*昏后。一点点，归杨柳。

相看只有山如旧。叹浮云、本是无心，也成苍狗。明日枯荷包冷饭，又过前头小阜。趁未发、且尝村酒。醉探枵囊毛锥在，问邻翁、要写牛经否?翁不应，但摇手。

家人，灯光，笑语。当初笑涡红透，如今却霜花满袖，相看只有山如旧。蒋捷当过明朝的进士，明亡之后便隐于深山。他的文字大多情调凄清。但他没有并正面地直接反映时代的巨变，而是采用"待把旧家风景，写成闲话"的方式，表达着对故国的一片深情。

像《高阳台》中的"飞莺纵有风吹转，奈旧家苑已成秋"，到《梅花引》中的"梦也梦也，梦不到，寒水空流"。蒋捷叹也叹也，但那种家国之恨却不是陆游的“遗民泪尽胡尘里”，也不是李煜的“问君能有几多愁”，他的亡国之恨，更多的是一种怅然。

梅花引荆溪阻雪

白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。

旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。梦也梦也梦不到，寒水空流。 *云，湿透木绵裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

不同的人面对家国之恨感受亦不同。

杜甫有悲天悯人的胸怀，陆游有想重整山河的豪壮。而蒋捷则像只孤独的小兽，独自躲在山洞里舔舐伤口。

他像张岱一般回忆如烟往事，但又不尽是低沉暗淡。年老之后，他也渐渐地有了份看破红尘的洒脱。

沁园春为老人书南堂壁

老子平生，辛勤几年，始有此庐。也学那陶潜，篱栽些菊；依他杜甫，园种些蔬。除了雕梁，肯容紫燕，谁管门前长者车。怪近日，把一庭明月，却借伊渠。

鬓边白雪纷如，又何苦、招宾纳宾欤?但夏榻宵眠，面风攲枕；冬檐昼短，背日观书。若有人寻，只教僮道，这屋主人今自居。休羡彼，有摇金宝辔，织翠华裾。

在蒋捷的诗词里，也不乏《霜天晓角》这样的轻快之作。他擅长运用口语，创造明快清丽的意境。对竹山词的评价，后人意见分歧很大。冯煦认为其"词旨鄙俚"、"不可谓正轨"。但又未免失之公允。完全是用看姜夔的严格标准来评价。

霜天晓角人影窗纱，是谁来折花？折则从他折去，知折去、向谁家？檐牙，枝 。折时高折些。说与折花人道：须插向、鬓边斜。

然而蒋捷最为后人喜欢的，

也把他这一生写得最酣畅淋漓的，

莫过于那首《听雨》。

虞美人听雨

少年听雨歌楼上，

红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，

江阔云低断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，

鬓已星星也。

悲欢离合总无情，

一任阶前点滴到天明。

当时读这首词，完全被那种千帆过尽，回望人生的苍茫感所击中。

少年时听雨歌楼，爱那颜色鲜妍，红妆曼舞。壮年时客舟漂泊，国已不国，家已不家。而江面开阔，茫茫无涯，只余断雁声声，飘渺西风中。到了暮年，雨水于庭前滴答，僧庐前的我两鬓白发。所有的前尘往事，离合悲欢，就像云飘散，花事了。只有我还在这里，隔着漫漫时光。

正如三国演义中诸葛亮所云：“大梦谁先觉？平生我自知，草堂春睡足，窗外日迟迟。”

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蒋捷词校注

(宋)蒋捷撰；杨景龙校注

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