《缝纫机乐队》终究没有票房反弹。

大鹏发了怒，也求了情，但起效并不大。

还是要看电影本身。

《缝纫机》和《煎饼侠》有相似的天真，理想、挫折、热血、成功往往来得过于轻巧。

这样的追梦童话，也许会奏效一两次，但无法保证每击必中。

大鹏当真没料了？

今天Sir要说的一部作品，跟他有关系。

由他监制的一部动画。

虽是动画，却比大鹏任何一部电影都更“成人”、更复杂——

《禽兽超人之迷雾围城》

Sir知道你的 印象。

这什么*？

坦白讲，这也是Sir的 印象。

看这比樱桃小丸子还要小丸子的画风——

看这超人变身时的镜头趣味——

再看《禽兽超人》 季，连色都没上——

好了，Sir帮你说出你脑里的词吧。

low、浮夸、奇葩、媚俗……

大概因为这种印象，对这部动画，没多少人感兴趣。

《禽兽超人》三季（不纳入前传《否否正能量》），在豆瓣加起来，就三百来人评分。

就算后两季有了大鹏合作，依然无人问津。

Sir看过之后要说——

它 被严重忽视了。

粉丝们很矛盾。

一方面觉得，国产动画的未来，没人推广。

另一方面，又庆幸推广不足，不然怕是要被和谐。

这么一说，就更有意思了。

动画背景如下。

在一个小镇里，一个看似平凡的煎饼摊主，其实是禽兽超人。他的超能力是，可以化身为任意一种动物。

故事始终围绕着他和两位大反派的斗争，一个企业家、一个镇长。

不得不说，反派的设置就很够胆。

这个就不多谈了，Sir先聊下《禽兽超人》最直接也最有效的看点，搞笑。

它搞笑，不靠一个又一个段子，而是扎根气质（节奏、配音、配乐、脑洞）。

比方说，一个地铁卖艺者行乞，《禽兽超人》是这么让他出场的。

背后立着“文明行乞”的旗帜，却手持麦克风，身揣大音响，号称“一号线歌王”。

在地铁，他向乘客唱歌，唱到你掏钱为止。

连个小宝宝，也能被他逼得掏点钱出来。

碰上横的也不怕，因为，他更横——

提着假肢，理直气壮地就站起来。

谁若不肯施舍，就召集地铁各线牛*蛇神，集成声波攻击，唱到对方求饶为止。

是不是莫名的熟悉？这部动画的反派，可不是什么抽象的坏蛋。

而是有明确的现实指涉——

强迫性“乞讨”。

看到那副“文明行乞”的架势，谁都不免感同身受地呵了个呵。

这时候，禽兽超人出来主持正义。

对付这般无赖，普通的拳打脚踢不好玩。

你以为超人靠的是超能力？不，这样败了创意。

的办法，以彼之道，还施彼身。

于是，禽兽超人摇身一变，变了一头牛。牛不怕声波攻击，因为典故有云……对牛弹琴。

，他又是如何将卖唱行乞者击溃呢？

他变成了海豚，因为有海豚音。

不过，如果只是把矛盾对准一群同为小人物的对象，《禽兽超人》还只能算是三流的恶搞动画，至多贴上调侃社会现象的标签。

而第三季《禽兽超人之迷雾围城》，给这部动画埋藏了成熟而悲悯的内核。

第三季，小镇被一种叫“紫氤”的浓雾笼罩。（是不是又莫名的熟悉）

这种雾对人体有害，却能够在人体内形成一种结石，“紫氤石”。它价值连城，谁要是拥有，就能一夜暴富。

于是，人口反倒急剧涌入小镇，即便空气污染，仍然房价爆增。

禽兽超人为了让人们重获健康，多番求索，终于找到了散发紫氤雾气的源头。

但就算是超人，也改变不了自然问题。所以，他将秘密源头公之于众，希望能引起重视，得到治理。

这确实引起了另一种重视。

无数居民涌到雾气源头，拼命吸气，希望在自己体内形成紫氤石。

接下来，镇长到来，一副正气凛然、一夫当关的模样，下令围起源口，不让居民接近……

却是为了将源头纳为己有，出租、收钱。

禽兽超人没办法，只能自己打造一副过滤网。

可两位反派，镇长和企业家不同意，各自出动了大*阻挡。

超人历尽千辛万苦，终于打败两大恶势力，伤痕累累来到雾气源头。

没有想到， 一个关卡，他过不去了。

禽兽超人碰上了永远也打败不了的敌人。

这帮敌人，正是他要保护的人——居民。

这部动画的种种隐喻，想必要有一定阅历和洞察力的成年人，才能嗅得出来。

无疑，“紫氤”的设置，就出自中国一年一度的全民话题，雾霾。

和紫氤一样，雾霾产生的同时往往伴随着高污染和高效益。

但导演没有把污染矛头随便指向谁，一股脑撒泼。

他面带亦正亦邪的冷笑，手握似愚似勇的画笔，将全民的不满，推了回去。

名为“迷雾围城”，而生活在其中的人，心头何尝不是笼罩着一层贪婪愚昧的浓雾？

这股讽刺，胆大包天。

可以这么说，这个丑陋矮小、成天搞笑的禽兽超人，是Sir见过最成熟的国产超级英雄。

因为只有他，对于搞不定的事情，无论如何也要拼命去做。

而这部动画，在幼稚画风、戏谑谈吐的表象下，露出了冰山一角的社会洞察，居然令人瑟瑟发抖。

这便是《禽兽超人》最令Sir惊喜的地方——

表层是无所不能的搞笑超人，内核是力不从心的悲剧喟叹。

其实，《禽兽超人》一个接一个的惊喜，离不开导演於水自述的创作宗旨。

“别人做什么，我就不做什么。”

毕业于北京电影学院的他，现在是北京航空航天大学新媒体艺术与设计学院副教授，也是动画艺术系的系主任。

你说他分明从事动画多年，为什么还画这样的极简作品？

这是他自己的选择。他要保剧本和导演，舍美术。

一，国产动画一直以来剧作和导演相对较弱，把它们做强比较容易出头；二，美术是动画片中最繁琐的部分，包括原动画、背景绘制等等，如果不舍去这部分的话，一个人想完成一部系列片那是天方夜谭。

这也是先前Sir提到，《禽兽超人》 季，连颜色都没有上的原因。

现在的国产动画甚至影视界，保美术（表面工夫），舍编导（故事内涵）的抉择，如大势所趋。

你随便走进电影院，都可以看到一两部宣发造型 珠光宝气，内核家徒四壁的国产作品。

从这个角度看，《禽兽超人》确实是国产动画的一股清流。

如此复杂特质的对撞，浓缩进这部极简又汹涌的动画。

可是，《禽兽超人》的无人问津，也可能与他的创作思路有关。

因为太不虚有其表，以至于 眼就被大多数人pass掉。

而浅陋外表下的真知灼见，自然就被遗弃在一旁。

所幸的是，於水还是一个乐观的导演。

他相信，中国观众的审美也在变化，他们不再满足于曾经低幼低质的作品，开始期待别的、多的、深的。

他说，他会继续创作，甚至找机会拍一部《禽兽超人》大电影。

到时Sir想骄傲地说——

在衣冠禽兽横行的世界里。

这个敢于冲撞、粗野生猛的禽兽，就是我们的超级英雄。

本文图片来自网络

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编辑助理：汉斯寂寞

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