众所周知，我去看《樱桃园》了，这并不啥好事。
因为有人要我写剧评。
写剧评容易触雷区。是个吃力不讨好的事。
《樱桃园》本身嘛，比较难写出新意，对不起观众，写得太过标新立异又不合适。再者说，我虽说是研究俄罗斯文学的，实质上，我们仅仅是研究研究戏剧文本，而舞台艺术那是另外一回事了。让我写剧评，哈哈，我给大家讲个很恐怖的故事：大家还记得战国时期有个叫赵括的人没有？他是个研究文本的，后来被推荐去实地演练，结果死得很惨，并永远被钉在了历史的耻辱柱上供人瞻仰。嗯！
表演艺术，我是个外行。内行看门道，外行看热闹。我的剧评就一个字：好！谢谢大家。
大家看到没有，这叫真诚。搞文学的首先就得真诚。
我之所以觉得好，就是因为有对比。在我为数不多的看剧经验中，我能找出它们的差距，这就可以评判出好坏来了。当年在远东，条件比较差，也有剧院，但是水平不那么硬，从票价就可以看出来，我们当年看那场只花了卢布，那时候的汇率是1元人民币换10卢布的年代，便宜没好货是真理。那场剧并没给我心里留下什么深刻的印象，因为后半场我可能神游了。印象最深刻的还是那儿的舞台布景，那叫一个惨烈啊。
当年那出剧是席勒的名作《阴谋与爱情》，正常的场景转换应该是在相府，费迪南家，平民乐师米勒、露易丝家转换，可能还有广场之类的地方，但是剧中的舞台布景相差不大，导演似乎是用棉质正方块的移动来表示场地转换，反正很难懂。再者，虽说对戏剧情节做过功课，但是俄语台词的确是听不太懂。总而言之吧，条件很简陋，确实也难为导演呀。
小剧院的条件就好多了。对于我这种从屯里来的人来说，这简直就是惊艳呀。 天看《马德里宫廷的秘密》那宫殿做得简直美极了，关键墙壁是可以活动的，顶上还有一只大吊灯，跟我在冬宫见到的吊灯一样美，是可以升降的。《樱桃园》的舞台布景做得更美，特别是第二场，樱桃树，教堂，墓石，一口枯井都做的逼真。甚至白杨的剪影，远处城镇的轮廓都能看出来（我其实一开始一直盯着那个阴影看，想辨认出来那是什么）。至于演员的表演，那你得服气，那都是人民演员和功勋演员，名字我就不提了。
他们的表演并不是按照契诃夫剧本一成不变演下来的。为了契诃夫的комедия一词，他们添加了不少搞笑的元素。比如第二幕开场的时候，剧本里他们有几句歌词，后面只说他们在唱歌，歌词是没有的。演Епиходов的这个演员非常搞笑的添加了两句歌词，并重复地唱：“Еслитыгуляешьсомной,тоягуляюстобой,еслитынегуляешьсомной,тоянегуляюстобой.”这段没有什么意义的台词，看起来是为应付了事，实际上别出心裁，这成了剧里赢得笑声最多的一段。还有Лопахин第四幕开场桌上摆了一瓶香槟，为了逗乐观众，加了雅沙偷酒喝的桥段，这也算是发挥吧。Пищик这个角色的表演处理成了小丑的角色，但是 一场却沉重起来，整个角色有了份量，非常棒。
我们回到剧本。
我们上课的时候有老师提到《樱桃园》，问Раневская年纪多大，其实我们应该这么回答他：“Вообщежескийвозрастобсуждатьнепринято.”哈哈。关键剧本里也没写她年纪多大，只是Гаев提到了自己的年纪51岁。但是剧本里写Гаев是братРаневской.俄语跟英语一样，这个брат既可以是哥哥也可以是弟弟，所以Раневская可以比51大，也有可能比51小，总之是个五十上下的女人。
契诃夫很有意思。这剧契诃夫明确写着комедиявчетырёхдействиях四幕喜剧。但是整部剧其实并未留下什么喜剧的东西，就在大家的絮絮叨叨中走到了结尾。整个剧本的情节就是这个老女人欠债需要用樱桃园抵债，让她卖他不卖 我买了让她走，全剧终！
咳咳，哈哈，契诃夫确是没有留下光明的小尾巴。很多人不同意了，说你还记得结尾Аня和Трофимов的经典台词吗？
Аня.Прощай,дом!Прощай,стараяжизнь!
Трофимов.Здравствуй,новаяжизнь!..
（阿尼亚：再见，房子，再见旧生活！
特拉非莫夫：你好，新生活！）
我们先从头来说特拉非莫夫这个人。他是个很理想化的人。相信熟悉俄罗斯文学的人都知道下面这段台词：
Аня(смеясь).Спасибопрохожему,напугалВарю,теперьмыодни.
Трофимов.Варябоится,авдругмыполюбимдругдруга,ицелыеднинеотходитотнас.Онасвоейузкойголовойнеможетпонять,чтомывышелюбви.Обойтитомелкоеипризрачное,чтомешаетбытьсвободнымисчастливым,—вотцельисмыслнашейжизни.Вперед!Мыидемнеудержимокяркойзвезде,котораягориттамвдали!Вперед!Неотставай,друзья!
Аня(всплескиваяруками).Какхорошовыговорите!
Пауза.
Сегодняздесьдивно!
Трофимов.Да,погодаудивительная.
Аня.Чтовысомнойсделали,Петя,отчегояуженелюблювишневогосада,какпрежде.Ялюбилаеготакнежно,мнеказалось,наземленетлучшеместа,какнашсад.
Трофимов.ВсяРоссиянашсад.Землявеликаипрекрасна,естьнанеймногочудесныхмест.
阿尼亚：（笑着）幸亏流浪人把瓦莉娅吓跑了，现在可算只剩下我们两个人了。
特拉非莫夫：瓦莉娅害怕我们突然相爱，成天寸步不离地跟着我们。她那小脑袋怎能理解，我们是超乎爱情的呢？我们生活的一切目的，就是要避免一切琐碎的，空幻的，妨碍我们自由与幸福的东西。前进吧！我们要百折不挠地向着在那远方闪耀的那颗明星前进！别落后了，朋友！
阿尼亚：（拍手）你说的多好呀!
停顿
今天这儿真令人舒服啊！
特拉非莫夫：是呀，天气真好！
阿尼亚：别嘉，你看你对我做了什么，为什么我现在像以前一样爱这樱桃园了呢？我从前前爱得那么厉害，总觉得世上没有比我们的园子更美的地方了。
特拉非莫夫：整个俄罗斯就是我们的一座大花园。地球伟大而美丽，这世上有许多神奇的好地方。
怎么理解这次谈话的背景呢。就是Аня家的樱桃园要被拍卖转手了，Трофимов做了Аня的工作。这是一次简单的洗脑工作，两个都涉世不深的人，再加上点书生意气，听起来非常浪漫主义。八十年代过来的人非常喜欢这段台词，没错，就是我们老师那一辈人。
“整个俄罗斯就是我们的一座大花园。”
我们的，呵呵，你以为你是冬宫少主人呀。
这就好像两个年轻人谈恋爱，女孩家破产了，家里公司倒闭了，父母双双下岗，很惨啦，女孩来找男孩，希望男孩给点安慰，然后男孩说：
“乖，没事，我们都是社会主义的接班人！”
哈哈，你看女孩会不会捶你。
所有浪漫的东西就像吹起来的彩色泡沫，看起来很美，实际上经不起现实的轻轻一碰，什么叫梦幻泡影，这就是。什么是超乎爱情？超乎爱情就是没有爱情，光谈理想。大家都知道，招聘的时候，公司如果给的待遇比较差，就会跟你谈人生，说理想，扯情怀，本质上是一个意思。
Трофимов就是吹泡泡的人，单纯，理想化的人格。他和Раневская第三场有一对手戏，两个人互相揭着伤疤。
Раневская虽然对自己的事糊里糊涂的，但是不妨碍她看这个大学生的态度。她都能一针见血的指出特里非莫夫这个人的缺点，可想而知，他的缺点是多么的明显。所以，我觉得意气风发走出樱桃园的Трофимов迎接的可能并不是什么新生活，只是换个地方继续碰壁而已，如果这也算新生活，那我无话可说。
Трофимов一直说自己是个永远的大学生（вечныйстудент）。前两天我到系里面整材料，问系办我们的学生证什么时候能下来。系办说，你们是博士了，博士没有学生证，在俄罗斯博士不算学生。心里不由得一阵感伤，这个角色转换得有点快，还没做好心理准备。你看，想做个永远的大学生，意思是永远逃避现实，永远不想毕业。Раневская都劝他，你至少把大学给毕业了吧。然而他无动于衷。他向新生活问好，你信得过他么？
反正我是信不过。
你觉得契诃夫留的是个光明的小尾巴么？
不是呀。那只是Трофимов对分别场景的正常反应而已，他就是那样的人。就像现代姑娘一看到摄像头就捋头发嘟嘴摆剪刀手一样。Трофимов张口闭口说出的多是大词虚词，整点牛逼的告别语，我一点也不意外。所以这未必是契诃夫对未来世界的信心，可能契诃夫就没抱信心。你想呀，让Трофимов去创造新生活，那不是注定要失败的么？契诃夫这医生多么冷酷！
我不是说我们不要理想主义。这个东西也有好处。太理性也是不好的。前段时间看了许知远《十三邀》对话马东的视频。很有意思。两个人一样的年龄，竟然看起来有足足三十岁的差距，许知远就是那种情怀主义者，还在八十年代活着，马东完全是个九零后的思维。而这个世界就是什么人都会有，什么都需要点，但是不要太过，过犹不及。
新生活不能光靠理想，还需要Лопахин这样的实干。但是，不管你多么厉害，或者多么惨淡，当走到生命的尽头，回首往事，多少人还是像Фирс一样，哀婉感叹道：
Жизнь-топришла,словноинежил...
生命已经逝去，好像从没活过一样……
《樱桃园》首演之后不久，契诃夫便因肺结核与世长辞，或许，这是契诃夫对自己生命短暂易逝的预感吧。
流沙